唐代是我國書法藝術高度繁榮的時期，也是一個書法家輩出的時期.但有初唐“四大書家”之稱的歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，基本上都是學習摹仿王羲之，沒有跳出晉代書法的框架.據說有一次，唐太宗練“戩（ｊｉǎｎ）”字，他先寫了左邊的“晉”，又讓他的書法老師虞世南寫了右半邊的“戈”，然后給也擅長書法的魏徵看.魏徵仔細看過后，對唐太宗說：你這次寫的“戩”字，左邊很一般，但右邊大有進步，已經非常接近王羲之的風格了.
唐代書法完全擺脫漢字的實用功能，變成純藝術的創作，主要是通過兩位杰出的書法家張旭、懷素完成的.
張旭是唐代開元年間人，字伯高，吳郡（今江蘇蘇州一帶）人，曾擔任過金吾長史（統管御林軍的官員）等職，所以后世又稱他為“張長史”.他為人風流狂放，喜好書法，尤其是他的草書在當時可稱得上數一數二.據說他寫字前總要先喝酒，常喝得酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后揮筆書寫，有時竟用頭發沾著墨汁疾書.
張旭非常注意從自然界和生活中汲取養料、激發靈感.日月群星、鳥獸蟲魚、花開花落、雷霆閃電、音樂歌舞等的運動變化，都被他吸收到書法里了.有一次他和朋友去看雜耍，看到一個叫公孫大娘的舞女在舞劍，那上下翻飛的劍影，變化多端的舞姿，讓張旭看得入了迷.他突然聯想到了書法，一時靈感就像泉涌一般，正是這種觸類旁通、善于學習的方法和精神，使得張旭的草書最終出神入化，被后世尊為“草圣”.
懷素是位出家人，俗姓錢，湖南零陵人.十歲那年，他忽然起了出家為僧的念頭，父母怎么也阻止不了，只好讓他出家.
懷素一直喜歡書法，尤其是草書，學習非常刻苦.據說因為窮買不起紙，就做了一塊漆盤和一塊漆板練字.他在上面寫了擦，擦了寫，結果把盤、板都寫穿了.他用過的筆也不計其數，屋里堆放不下，就埋到山下，還在上面題了“筆冢”兩字，以示紀念.
懷素的草書，也從自然造化中受益不小.據說有一次懷素出門，看見天空中一朵朵浮云，在陽光下閃耀著金色的光輝.它們一會兒像奔馬，一會兒像大鵬，一會兒像奇峰，變化無窮.他忽然想：“我為什么不能把這些云彩的變化運用于草書之中呢？”從此，懷素的草書藝術有了一個飛躍，并創造性地形成了他自己的狂草風格.
懷素在四十歲的時候，千里迢迢來到長安，向顏真卿求教.顏真卿也是張旭的學生，他把張旭教的“十二筆意”和自己的一些心得傳給了懷素，懷素的草書造詣得到了升華.當他把自己的草書作品拿給顏真卿看的時候，顏真卿高興地說：“‘草圣’的絕技終于有傳人了.”
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