一座城市的美，有多少是被設計出來的？
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編輯 : 故事大全
發(fā)布 : 03-01
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當你站在一座城市流淌不息的動脈街道上，環(huán)顧四周：密密麻麻的城市建筑摩肩接踵，統(tǒng)一栽種的樹木遮擋了一些視線，地鐵的標識、咖啡店的logo、城市步道的花池，你是否真正留意過城市中的這些細節(jié)？當你旅行時，你又是否會好奇：胡同和弄堂風格為何如此迥異，地鐵的不同線路為何用不同顏色指代，是什么使不同城市的風格如此多樣？在你目之所及之處，或是從未留意的角落，設計語言讓每一座城市的面貌、性格正在悄然改變。 對于大家最熟悉的生活空間——城市，公眾因為過分的熟悉而忽視了對它認真的凝視。知名人類學家、英國牛津大學社會人類學教授項飆曾提出“消失的附近”這一概念：對于我們自己生活其中的周邊世界，人們缺乏浸淫進去的愿望或能力。 隨著集體意識對于附近空間的感知不斷增強，越來越多人開始關注我們棲居其中的城市空間，找回消失的附近。將所有感官浸潤在城市空間內，深入城市的肌理，貼近城市的呼吸，以個性化視角體驗城市的不同面向。 當我們從感知城市空間過渡到談論如何讓城市空間更美好，這樣宏觀的話題最終落腳于我們日常經過的場景的塑造：一條步道、一個電箱、一面墻，空間的塑造被解構成生活中一個個具體而微的細節(jié)。通過利用設計的力量，塑造舒適、便捷而有美感的物理空間，挖掘提煉城市的文化內涵，彰顯城市獨有的特色。 羅薩在《加速：現(xiàn)代社會中時間結構的改變》一書中指出：“因為人類是一種身體性的存在，所以人類會覺得世界是一種空間性的擴展，自己也坐落在世界空間當中。”空間，不僅僅具有個人賴以生存的物理性意義，更是個體借以標刻自身價值定位的抽象坐標。 作為當代人類聚居的重要空間，城市遠比我們想象的重要。當被問到“城市究竟是一個怎樣的空間”，很多人或許會含糊其辭。對于我們棲居其中的空間，我們反而更加茫然。城市，究竟是一個怎樣的概念，城市有邊界么，“我”作為個體在城市中的角色又是怎樣？當我們開始找回消失的附近，不僅僅是在找回記憶中模糊的空間，也是在不斷確認自身在世界中的坐標。 回溯歷史，城市的出現(xiàn)算得上是一件大事。一個逐漸固定的空間，人們從四面八方聚集于此，物質文化在這個空間內不斷發(fā)展、繁榮。在發(fā)展的過程中，人們開始對空間有了更多要求，設計的需求隨之產生。設計，不僅僅為了實現(xiàn)功能的最大化，更是為了實現(xiàn)人類自身對于美的不懈探索與追求。設計，會給城市帶來怎樣的改變？ 廖子成平面設計作品《漫游·南頭延生》??UDL廖子成坦言道，讀書的時候對設計的認識比較理想主義，但入行之后發(fā)現(xiàn)，原來設計師的工作日常更多是在處理一系列瑣碎的設計細節(jié)，對設計的理解也發(fā)生了悄然的改變。沒有什么改變是一蹴而就的，科學家也好、藝術家也好、企業(yè)家也好，對世界的影響改變都是從細枝末節(jié)進行緩慢滲透，一點點改變著世界。經歷一個時間周期后，回顧過去或許才能發(fā)現(xiàn)最初的設計對城市產生了怎樣的影響。設計的的確確在不斷重塑著城市空間的微小細節(jié)。 藝術裝置《意義的轉向》??UDL左右滑動查看正是基于對設計之于城市的影響和作用等議題的關注，廖子成善于在大家容易忽略的細節(jié)處下“繡花功夫”。廖子成為第九屆深港城市/建筑雙城雙年展（深圳）龍華分展場所創(chuàng)作的藝術裝置《意義的轉向》，更是陸續(xù)斬獲了東京TDC獎提名獎、澳門設計大獎提名獎、GDC設計獎銀獎等多項獎項。 他將廢棄廠房中遺留的模具這個隱形的意象作為線索，以路標這個生活中隨處可見、被廣泛使用的公共標志為呈現(xiàn)載體，重新發(fā)掘了其中的美學價值和功能語意，營造城市景觀，為公眾帶來多維的視覺體驗。 UDL參展南海大地藝術節(jié)作品《太平市場》左右滑動查看而斬獲大獎的另一個招牌文字設計作品《太平市場》，廖子成結合當時太平區(qū)的整體環(huán)境，敏銳捕捉到太平市場功能意義的轉變，對傳統(tǒng)漢字進行顛覆式的數(shù)字化實驗，讓新與舊巧妙融合，與環(huán)境相得益彰。 身為設計師，廖子成很難定義設計中對城市的原有特質挖掘與創(chuàng)新的邊界，于他而言這似乎是一對無法對立的概念。現(xiàn)今的城市恰如巖石，時間的紋理層層疊疊，不斷更新中的城市一次次在歷史的基礎上被重塑。面對一些風格特質鮮明的城市，設計師輕而易舉可以挖掘到它的文化根基，但挖掘到的東西可能是較為表象蒼白而符號性的元素。盲目追趕潮流，膚淺再現(xiàn)一些符號性設計元素，會產生奇怪扭曲、格格不入的形態(tài)，這與大環(huán)境是脫節(jié)的，也與廖子成奉行的長期主義設計背道而馳。 身為一名從業(yè)多年的出色設計師，廖子成對設計的表達反而更為克制。忽略當下的生活需要，站在所謂的上帝視角一意孤行地去改造城市，僅僅為了滿足設計師本身的表達欲望，在廖子成看來并不可取。作為設計師，在設計中擁有的話語權與自由度反而是一個值得謹慎對待的東西。設計師如同行走在鋼絲上，需要在自我的設計認知和審美表達與公眾需求間把握微妙的平衡，這不僅僅是對設計能力與技藝層面的要求，更考驗著設計師對自身工作的認知理解究竟在哪個層面。 作為長期深耕城市更新領域的設計師，李琳眼中精細化的城市環(huán)境改造不僅要關注空間尺度的宜人和舒適，更要專注許多微觀尺度上容易被人忽略的細節(jié)。標識、欄桿扶手、電箱、阻車樁等等，小細節(jié)中也有大文章。設計者基于多年來對城市設計的感悟，從宏觀的規(guī)劃策劃到微觀細節(jié)設計層面，讓一個個獨立的微設計聯(lián)結融入到城市的整體環(huán)境之中。 香山改造項目總平面圖長卷“我們很想給城市留下一些好的作品，深度挖掘每一個設計對象的獨特性，并用設計的力量讓它的獨特性釋放和展現(xiàn)出來，匹配它的價值和人們對它的期待。我們特別希望通過點點滴滴的努力讓我們的城市增加多一些幸福感和歸屬感。” 香山項目“宜靜盛市”買賣街李琳教授團隊主持和參與過不少大項目，而她卻格外關注那些與市民生活息息相關的生活化場景中的設計巧思。她認為城市是為生活服務的，尤其是城市公共空間承載著市民日常對城市的體驗，而往往比較容易忽略的反而是跟市民生活切身相關的，每天經過的城市場景設計。當我們把目光重新聚焦于城市的各類細節(jié)，開始注重人微觀尺度的城市體驗和感受，重新定義顯微鏡下的城市美學敘事，讓設計的價值被居住于城市中的人所感知。 阜園改造項目“山阜水豐”山形水幕入口左右滑動查看北京望京的口袋公園“阜園”是李琳團隊花了大功夫做的一個項目。望京地區(qū)人口密度較高，功能多元，周邊有望京小街和新世界商圈、高層住宅、商務辦公樓等等，人流量大而密集，李琳團隊將阜園這塊小區(qū)域定位成街區(qū)的“綠心”，作為周邊市民的共享客廳。 阜園改造項目“紫藤勝春”紫藤廊架竹詩同時，團隊在細節(jié)處加入一些文化元素，把藝術語言和一些功能性設施巧妙結合。以前被圍墻圍起來的綠地，經改造后亮開在公眾面前，成為鬧市中難得的一片愜意寧靜的休閑區(qū)。 北京三里屯地區(qū)改造升級的部分設施依次為：機電箱圍擋、健身玩樂設施、樹篦子、公共衛(wèi)生間、人行道圍欄左右滑動查看李琳教授團隊對于細節(jié)的打磨不僅是在這個街心花園上，連大家日常自動忽略的機電箱圍擋、人行道路面牌、阻車樁、步道都加入了別有巧思的設計。 三里屯的改造升級讓這個潮人匯聚的基地擁有了更符合區(qū)域調性的配套設施：多巴胺色系搭配可愛圖標與個性化字體的路牌讓腳下的路面都潮起來，散落在街邊的電箱被穿上了數(shù)字化科技感的新“衣服”，連不起眼的阻車樁都時尚度拉滿。 李琳團隊文保標牌視覺升級成果左右滑動查看面對無數(shù)繁瑣的細節(jié)設計，李琳教授始終有種盡全力而為的使命感。在做北京老城區(qū)文保單位標牌的設計研究時，團隊從中國紋樣、傳統(tǒng)型制、首都技“藝”等方面做了大量鉆研，她與我們分享了英國小藍牌的故事——雖然只是一個個小小的標牌，但這是城市的文化線索，是文保單位真正的“金名片”，更是向世界彰顯首都文化中心建設力度的重要窗口，必須要耐下心來花200%的力氣來對待。 《青山萬里圖》實拍左右滑動查看在首都的國際視窗國貿CBD，一個長達150米的停車場圍墻，李琳教授團隊運用近三萬塊自主研發(fā)的再生環(huán)保磚打造了一幅古今交融的《青山萬里圖》。前前后后不下30稿的方案，精心打磨，不僅讓一面平平無奇的圍墻成為公眾路過時欣賞的美感空間，更是彰顯綠色環(huán)保理念的活招牌。 《青山萬里圖》效果圖當我們拿起顯微鏡觀察我們的城市空間，城市的諸多細節(jié)是否經得起打量，是李琳一直關注的話題。 提到未來，李琳有較為明確的努力方向：要在城市環(huán)境中彰顯城市的文化性格，進行藝術性表達，讓城市空間回歸“詩意棲居”的本質。“現(xiàn)在許多城市開始關注城市升級更新，我們不應該錯過這樣一次機會，而這個機會里特別需要的就是耐心和細心。” 身為總建筑師，陳斌鑫需要在宏觀的尺度上對全局進行把控。在著手一個項目時，將項目放置在城市的全景圖中審視，以此確定其整體的風貌與定位。城市是一個有機的生命體，設計需要不斷挖掘這個系統(tǒng)本身的特質。城市更新的過程中，設計師應當注意將環(huán)境融入系統(tǒng)，與周圍環(huán)境人群產生互動，避免與現(xiàn)實的日常生活脫節(jié)。 浙江杭州·建德市文化綜合體??goa大象設計左右滑動查看建德市文化綜合體項目便是他設計理念的彰顯——打造出一片可與山水對話的市民空間。 浙江杭州·建德市文化綜合體整體鳥瞰 ?夏至面對這片介于城市和山水之間的狹長地塊，陳斌鑫從江霧之中找到了入題線索。霧中的山水意象令他震撼，也讓他捕捉到懸浮、輕盈的意象，塑造出一片回應這縹緲的山水意境的公共空間。呼應城市肌理的同時，也呼應了山水的氣韻。設計既考慮到了山水意象的美感，又盡可能為市民打造了便捷實用的使用空間。陳斌鑫認為：“城市更新的意義在于滿足市民對更高品質城市生活的追求。我們不僅關注大群體的需求，也開始聚焦更多個性化的需要。” 江蘇蘇州·吳江盛家厙城市更新內街更新效果圖 ?goa大象設計陳斌鑫在設計中更加關注的正是城市的關鍵變量——人。商業(yè)區(qū)、居住區(qū)、學校、酒店、養(yǎng)老院，不同區(qū)域在地理空間上的分布及配套業(yè)態(tài)都各有講究；青年人、老年人、孩童、游客、創(chuàng)業(yè)者、都市白領，不同的人散落在城市各處，共同享用這座城市。基礎性配套需要綜合考慮滿足不同人群的使用需求，同時根據不同時段和使用者的目的合理安排公共空間的布局與功能，以激活每個城市獨有的特質。這樣，城市的街道、廣場和公共空間就能成為人們愿意停留、欣賞和探索的場所，為城市帶來更多活力和魅力。 浙江杭州·祥符橋傳統(tǒng)風貌街區(qū) 臥虹橋 ?奧觀建筑視覺身為一名建筑師，陳斌鑫有著務實而縝密的特質，不僅有天馬行空的想象力，也關注每一個設計細節(jié)的落地。他思維地圖上的比例尺不斷放大又縮小，確保每個項目達到實用性和美學效果之間的最佳平衡。 浙江杭州·祥符橋傳統(tǒng)風貌街區(qū)內景和沿河公共空間 ?夏至左右滑動查看在城市高速發(fā)展的過程中，城市擁有了更新的基礎設施配套，卻也容易丟失一部分城市原有的記憶。 浙江紹興·上虞里直街保護與有機更新 ?goa大象設計在進行傳統(tǒng)老城區(qū)改造的時候，許多老住戶搬離生于斯長于斯的老城。這片區(qū)域對他們而言不僅僅是一個復古的抽象符號，而是沉淀著某個特定發(fā)展階段留給他們的記憶。如果為了追求符號性的復古而用其他仿古風格重新打造這個區(qū)域，粗暴抹除當下沉淀的城市記憶，實則是不可取的。對于曾經居住在這里的人而言，這個嫁接的新產物跟他們并不產生任何實際關聯(lián)。陳斌鑫對區(qū)域改造既注重延續(xù)，也關注更新。“我希望通過延續(xù)一片區(qū)域的街巷肌理和街區(qū)風貌，去復興當?shù)厝嗽浬钸^的空間場域，讓它擁有復合的業(yè)態(tài)，多元的人群，能以當代的運營邏輯持續(xù)發(fā)展，讓這片區(qū)域重新融入城市，同時保留原有的記憶。”關掉這篇文章上街去吧，重新去發(fā)現(xiàn)那個你自認非常熟悉的城市。在高樓與高樓、街道與街道劃開的切片空間里，觀察步道、樓宇、圍墻與街角的咖啡店，設計語言無處不在，不斷保留延續(xù)屬于這個空間的歷史記憶，重塑美學視野下的公共生活空間，讓居住在城市空間中的每一個普通人行走在步道時，在街角小花園歇腳時，都能找到屬于個體生活的微小幸福。策劃 / 悅游編輯部編輯 / CQ撰文 / 王念攝影 / CAFA·A城市藝術創(chuàng)新中心、金偉琦圖片提供/ 受訪者，除特別標注外，部分由視覺中國提供版式設計 / CNT ART ROOM
