米開朗琪羅,被同時代的人尊稱為“圣人”。但,這位天降人間的大師,也是一個令人同情的弱者。
公元年月,一座九噸重的大理石巨像,被拖動著穿過佛羅倫薩大街。這就是象征自由的大衛(wèi)雕像,是年僅歲的米開朗琪羅•博那羅蒂的最新杰作。這座大理石雕像,今天依然矗立在佛羅倫薩市政廣場(現(xiàn)在矗立在那里的只是件復(fù)制品。原作品已在年,被挪進(jìn)了佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館),接受億萬人朝拜,煥發(fā)出迷人光彩。
米開朗琪羅少年時,當(dāng)法官的父親希望他成為一名律師,延續(xù)家庭的貴族榮耀和身份。他認(rèn)為,搞藝術(shù),有辱貴族血統(tǒng)。而事實上,貧困的博那羅蒂家族早已失去了曾經(jīng)擁有的社會地位。最終,貧困潦倒的老博那羅蒂還是放下“自尊”,將歲的兒子,送去一位藝術(shù)家的工作室當(dāng)學(xué)徒。這,正是米開朗琪羅璀璨藝術(shù)生涯的開端。
但米開朗琪羅的長相卻非常糟糕,中等身材,雙肩寬闊,軀體瘦削,頭大,眉高,兩耳突出面頰,臉孔長而憂郁,鼻子低扁,眼睛雖銳利卻很小。在那個特別講究容貌和儀表的時代,他常常獨自對著鏡子,痛苦而又厭惡地撕扯、蹂躪自己的面頰、鼻子。自卑、憂郁,時時啃嚙著他的精神和靈魂。
他暴戾,自私、吝嗇,為人苛刻,內(nèi)心充滿重重矛盾,是個很難相處的人。但為了得到修建西斯廷教堂的宏偉工程,他不惜匍匐在地,親吻教皇的拖鞋;他討厭工作時被人打攪,對于沒有耐性,經(jīng)常詢問他工作的教皇,又會被他粗暴地謾罵、驅(qū)趕。哪怕他是掌握生殺大權(quán)、酷愛戰(zhàn)爭和殺戮的尤里烏斯二世。
米開朗琪羅繪制壁畫的天頂?shù)拿娣e達(dá)到了㎡。工作量非常大。然而,在一天的辛勤勞作后,米開朗琪羅只和學(xué)徒們喝一些稀湯果腹,擠住在一間潮濕陰暗,滿是蜘蛛、小蟲的屋子里,空氣中充滿刺鼻的臭味……
事實上,米開朗琪羅的收入非常高。教皇聘請他的薪酬,是支付給其他畫師的倍,高的令人咋舌。他身后留下的財產(chǎn),相當(dāng)于那個時代最富有的銀行家、或是王子死后留下的財富的四分之一左右。可他卻是個十足的守財奴。
他通過家人,將豐厚收入中的大部分投入于房地產(chǎn)。他自卑的心理認(rèn)為,擁有了土地,就擁有高傲的貴族血統(tǒng)。然而,他的父親和他那一事無成的兄弟,總是跟他要錢。而遠(yuǎn)在羅馬的他,始終只能抱怨、訓(xùn)斥、責(zé)罵和威脅他們。他被焦慮和噩夢困擾,無法專心創(chuàng)作,擔(dān)心失敗的恐懼感經(jīng)常折磨著他。
他把自己畫成怪癖的先知耶利米。在《圣經(jīng)》中,耶利米說:“當(dāng)我安慰自己不要悲痛時,我的心卻那樣的軟弱無力。我出生的那一天,已經(jīng)被詛咒了。”這位憂郁的畫家,還把自己的臉畫在殉道者瑪爾緒阿斯被剝下的皮上,表明“內(nèi)心的平靜,在我出生前,就已經(jīng)死去了”。
多年后,歲的米開朗琪羅在西斯廷教堂的墻壁上,完成了他的最后一幅壁畫《最后的審判》。這部作品,帶給人們的是極大恐懼,也反映了日益困擾他的精神折磨。
米開朗琪羅,是歷史上最偉大的建筑師、雕塑家、畫家。可這位藝術(shù)上的“圣人”,卻認(rèn)為自己的一生,是失敗的一生。由于畏懼上帝的裁決,在最后一件未完成的作品中,這位飽經(jīng)滄桑的藝術(shù)家,把自己描繪成了尼可迪斯默———那個將耶穌的尸體從十字架上抱下來的人。
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